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都在畫豐收 關良錢松喦王盛烈大不相同(組圖)

2019-09-26 10:51    文章來源:澎湃新聞    作者:陳履生

在“農業”題材的美術創作中,“豐收”是永恒的內容,也是每個時代主題中的主題。

在新中國美術的創作中,從王盛烈的《農業生產合作社小麥豐收》、陳光健《歌豐收》,到錢松喦《水上高歌豐獲歸》、魏紫熙的《收獲歸來》,再到賀天健的《大有年》、關良的《豐收圖》、伍螽甫《秋收風景》,美術家們一代代以畫作表現著所熟悉的農村以及農業和農民,這些畫作有真實再現,也不乏映照著一段時期的浮夸之風,然而卻都是時代的印記,不僅構成了新中國農業發展的歷史,也記錄從1949年以來農民希望走向小康的真實的夢想與歷史。 

一個有意思的現象是,關良等一批上海畫家筆下的豐收圖,所表現的豐收多被突出的個人風格所掩埋。

王盛烈 農業生產合作社小麥豐收 1953年 年畫

從耕種土地不足到開墾荒地、圍湖造田,從春播夏種到罱河泥積肥,從收割到拾穗,粒粒皆辛苦,每一個時節都與汗水和辛勞相連。臉朝黃土背朝天,年復一年,春夏秋冬,這就是農民生活最核心的內容。從延安到新中國以來,美術家們一代接著一代表現自己所熟悉的農村以及農業和農民,這些時代的畫卷不僅構成了新中國農業發展的歷史,而且也表現了農民在這個時代中發生的巨大變化。無疑,“豐收”是每個時代主題中的主題。

王盛烈1953年的年畫《農業生產合作社小麥豐收》是比較早的表現豐收的創作。這不是一般的豐收的曬場,而是有著拖拉機和脫粒機的機械化農業生產的農業生產合作社,這在當時的中國農村是最先進的生產力和生產關系。畫面中藍天白云下的金燦燦的曬場,有多種人物構成和復雜的人物關系,表現了這一主題關聯的多樣的內容。干部和農民,農民和工人,而曬場上的各種人物的勞動,脫粒,裝袋,搬運、稱重等,以及畫面右下角的那位操作拖拉機的工人正在給油壺加油,都把這種人物關系與主題的聯系表現成一種可以敘述的豐收的內容,是這一時期中表現“豐收”題材的一件重要的代表作。

責任編輯:果然
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